{"id":3403,"date":"2024-10-18T09:49:34","date_gmt":"2024-10-18T07:49:34","guid":{"rendered":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/?post_type=avada_portfolio&p=3403"},"modified":"2024-10-18T09:52:07","modified_gmt":"2024-10-18T07:52:07","slug":"pablo-echart-cine-dentro-del-cine","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/portfolio-items\/pablo-echart-cine-dentro-del-cine\/","title":{"rendered":"Pablo Echart: \u00abCine dentro del cine\u00bb"},"content":{"rendered":"

Descripci\u00f3n<\/strong>
\nPablo Echart<\/strong> (Ir\u00fan, 1973) es catedr\u00e1tico en la Universidad de Navarra, donde imparte docencia sobre
\nescritura y an\u00e1lisis de guiones cinematogr\u00e1ficos. Autor de La comedia rom\u00e1ntica del Hollywood de los
\na\u00f1os 30 y 40 (2005), y de una extensa producci\u00f3n cient\u00edfica en torno a cineastas contempor\u00e1neos y
\nseries televisivas.
\n\u00ab\u00bfCu\u00e1ntos espectadores, imbuidos de la nostalgia que invade a Tot\u00f3, no han llorado al ver con \u00e9l la
\npel\u00edcula de besos censurados que su amigo Alfredo le leg\u00f3?\u00bb se pregunta el autor a prop\u00f3sito de
\nCinema Paradiso<\/em>, de Giuseppe Tornatore<\/strong>, uno de los ejemplos m\u00e1s representativos de cine sobre el
\ncine.
\nNo se puede decir que este sea un g\u00e9nero propiamente dicho, sin embargo, hay un elevado n\u00famero
\nde pel\u00edculas -de diversos pa\u00edses y desde distintas \u00f3pticas- que tratan sobre el s\u00e9ptimo arte y el
\nmundillo de los directores, productores, guionistas e int\u00e9rpretes. Pablo Echart<\/strong> dedica un detallado
\nestudio a analizar medio centenar de esos filmes autorreferenciales, conjugando el rigor acad\u00e9mico
\ncon un lenguaje divulgativo. Un libro en el que late el entusiasmo del autor por el s\u00e9ptimo arte.
\nTodo el mundo recuerda Cantando bajo la lluvia, de Stanley Donen<\/strong> y Gene Kelly<\/strong>, que, en clave de
\nmusical, aborda el trauma que supuso para los actores el paso del cine mudo al sonoro. Asunto que
\nmedio siglo despu\u00e9s, en 2011, retoma el franc\u00e9s Michel Azavinicius<\/strong> con The artist, por la que gan\u00f3
\nel Oscar.<\/p>\n

Pero como explica Echart, la autorreferencia es motivo recurrente desde los albores del invento de los
\nLumi\u00e8re. Y cita el caso de The big swallow<\/em> (1901), un micrometraje en el que se ve a un viandante
\nque se niega a ser filmado por la c\u00e1mara, y malhumorado, se acerca hacia ella (o sea hacia los
\nespectadores) y, en un primer plano, se ve c\u00f3mo abre la boca y se traga a la c\u00e1mara y al hombre que
\nla manipula; despu\u00e9s vemos retroceder la imagen del rostro del viandante, mientras deglute a sus
\nantagonistas.
\nDec\u00eda el director Andr\u00e9 de Toth \u00abque el drama debe estar delante de la c\u00e1mara y no detr\u00e1s\u00bb, sin
\nembargo, muchos filmes cuentan precisamente lo que se cuece en el fuera de campo. Echart analiza
\nen ese bloque obras como La dama sin camelias<\/em>, de Antonioni<\/strong>, con Luc\u00eda Bos\u00e9; \u00c9rase una vez en<\/em>
\nHollywood<\/em>, de Tarantino; Mank<\/em>, de David Fincher<\/strong>; o Los viajes de Sullivan<\/em>, de Preston Sturges<\/strong>.
\nUn segundo bloque ser\u00eda el de la cinefilia como motor de creaci\u00f3n.<\/p>\n

De cinefilia est\u00e1 hecha After life<\/em> del japon\u00e9s Koreeda<\/strong>, donde \u00abla eternidad se cifra en la recreaci\u00f3n cinematogr\u00e1fica de un instante vivido por los personajes\u00bb; o del homenaje a los guionistas perseguidos por la caza de brujas de McCarthy en Trumbo: la lista negra<\/em> de Hollywood<\/em>, en la que Bryan Cranston<\/strong> interpreta al guionista de Espartaco<\/em>. Desde la cinefilia se han hecho ingeniosos homenajes al cine negro, desde la parodia, caso de Cliente muerto no paga<\/em>, de Carl Reiner, o al cine c\u00f3mico, desde la nostalgia, caso de Hannah y sus hermanas<\/em>, donde Woody Allen<\/strong> recurre a la terapia de ver en una sala Sopa de ganso<\/em>, de McCarey y los hermanos Marx, para liberarse de sus demonios existenciales.<\/p>\n

El amor por hacer cine<\/strong><\/p>\n

El libro aborda tambi\u00e9n las pel\u00edculas sobre rodajes, r\u00fabrica en la que se incluyen cl\u00e1sicos como El<\/em>
\nsilencio es oro<\/em>, homenaje de Ren\u00e9 Clair<\/strong> al cine mudo, pero acaso la m\u00e1s emblem\u00e1tica sea La noche<\/em>
\namericana<\/em>, de Fran\u00e7ois Truffaut<\/strong>, que suma el car\u00e1cter azaroso e imprevisible del arte de narrar en
\nim\u00e1genes, la trastienda humana de los rodajes, la sentimental, los trucos sobre la magia del cine desvelados al espectador, o la soledad del creador, cifrada en la figura del ficticio director (encarnado
\npor Jean- Pierre L\u00e9aud<\/strong>, alter ego de Truffaut desde Los cuatrocientos golpes<\/em>). Pero por encima de
\ntodo, La noche americana<\/em>, -nos dice Echart- \u00abes una pel\u00edcula sobre el amor por hacer cine\u00bb.
\nEse amor explica fen\u00f3menos como el de Ed Wood, considerado uno de los peores cineastas
\namericanos, pero que pon\u00eda tal creatividad y tanto entusiasmo en sus chapuceros proyectos, que
\nmereci\u00f3 el homenaje de Tim Burton<\/strong> con la pel\u00edcula del mismo t\u00edtulo.<\/p>\n

M\u00e1s genialidad, pero no demasiada suerte tuvo Orson Welles<\/strong> con uno de sus muchos proyectos
\ninconclusos por problemas de financiaci\u00f3n, Al otro lado del viento<\/em>. Lleg\u00f3 a rodar cien horas sobre un
\ncineasta encarnado a su vez por el director John Huston, que es un reflejo del propio Welles, pero lo
\nque queda es una reconstrucci\u00f3n p\u00f3stuma de dos horas.
\nAnaliza Echart, en otro apartado, pel\u00edculas sobre pel\u00edculas –como RKO 281 sobre Ciudadano Kane<\/em>-.
\nDestaca la feliniana Ocho y medio<\/em>, como \u00abfilme tot\u00e9mico de la ficci\u00f3n autobiogr\u00e1fica\u00bb, con el<\/strong>
\npersonaje encarnado por Marcello Mastroianni como alter ego<\/em> del propio Fellini.<\/strong> Y pone a
\nEl crep\u00fasculo de los dioses<\/em>, de Billy Wilder<\/strong>, como ejemplo de juego de espejos, al reciclar en ficci\u00f3n
\na una veterana actriz del cine mudo en la vida real, Gloria Swanson<\/strong>, y a un actor\/director de aquella
\netapa, Erich von Stroheim<\/strong>.
\nNo pod\u00eda falta en este compendio de cine dentro del cine, dos versiones del trasvase de la realidad a
\nla pantalla, con el salto<\/em> que dan Buster Keaton<\/strong> en El moderno Sherlock Holmes<\/em> y Mia Farrow<\/strong> en
\nLa rosa p\u00farpura de El Cairo<\/em>, de Woody Allen.<\/p>\n

El env\u00e9s de la fama<\/strong><\/p>\n

No todo es de color de rosa. Echart expone el lado oscuro del mundillo que hay al otro lado de la
\nc\u00e1mara, como \u00e9l mismo ha escrito: \u00abel env\u00e9s de la fama, la naturaleza caduca de la gloria, el
\nreconocimiento de relaciones de poder desiguales, la cosificaci\u00f3n mendaz del cuerpo femenino, la
\nprostituci\u00f3n del talento, etc.\u00bb Destaca en ese submundo de pasiones y ambici\u00f3n, la figura del
\nproductor, como arquetipo del poder y destaca a dos figuras emblem\u00e1ticas, la encarnada por Kirk<\/strong>
\nDouglas<\/strong> en Cautivos del mal<\/em>, de Vincente Minelli<\/strong>, y la interpretada por Tim Robbins en El juego de<\/em>
\nHollywood<\/em>, del \u00e1cido Robert Altman<\/strong>. O la de esa actriz, papel que hace Ava Gardner<\/strong> en La condesa<\/em>
\ndescalza<\/em>, de Joseph L. Manckiewicz<\/strong>, que es un cuento de Cenicienta al rev\u00e9s. Y, refiri\u00e9ndose a los
\nescritores prostituidos como guionistas de Hollywood, se detiene en Barton Fink<\/em>, comedia negra, \u00abcon
\np\u00e1tina surrealista\u00bb, con la que los hermanos Coen<\/strong> plasman un clima de pesadilla.<\/p>\n

No olvida el autor el documental, dedicando un an\u00e1lisis a El hombre de la c\u00e1mara<\/em>, el experimento
\nvanguardista del sovi\u00e9tico Dziga Vertov<\/strong>; y otro al falso documental, con la ingeniosa La verdadera<\/em>
\nhistoria del cine<\/em>, de los neozelandeses Peter Jackson<\/strong> (el director de El se\u00f1or de los anillos<\/em>) y Costa
\nBotes.
\nEl tema da para mucho, tanto que el autor cita en un anexo otras 50 pel\u00edculas representativas<\/strong>. Una
\nl\u00e1stima que no pueda explayarse con obras tan interesantes como La \u00faltima orden<\/em> de Von Sternberg,
\nGinger y Fred<\/em> de Fellini, Splendor<\/em> de Scola, Cazador blanco<\/em>, coraz\u00f3n negro<\/em> de Clint Eastwood o la
\nalmodovariana Dolor y gloria<\/em>, entre otras. Echart deja a los lectores con la miel en los labios.
\nEsperemos que alg\u00fan d\u00eda complete el fest\u00edn que nos ha servido ahora con tanto rigor acad\u00e9mico como pasi\u00f3n cin\u00e9fila.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Descripci\u00f3n Pablo Echart (Ir\u00fan, 1973) es catedr\u00e1tico en la Universidad de Navarra, donde imparte docencia sobre escritura y an\u00e1lisis de guiones cinematogr\u00e1ficos. 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