{"id":3160,"date":"2022-02-07T16:17:05","date_gmt":"2022-02-07T15:17:05","guid":{"rendered":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/?post_type=avada_portfolio&p=3160"},"modified":"2022-02-07T16:21:21","modified_gmt":"2022-02-07T15:21:21","slug":"apocalipsis-now-francis-ford-coppola-1979-y-2001","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/portfolio-items\/apocalipsis-now-francis-ford-coppola-1979-y-2001\/","title":{"rendered":"APOCALIPSIS NOW. Francis Ford Coppola, 1979 y 2001"},"content":{"rendered":"
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APOCALIPSIS NOW: el arranque. (Francis Ford Coppola, 1979 y 2001)<\/strong><\/h2>\n<\/div>\n
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    \n
  1. Es llamativa la primera imagen de la pel\u00edcula: unos, seguramente intencionados, once segundos con la pantalla en negro y en absoluto silencio, \u00bfqu\u00e9 sentido puede tener? El color negro hace referencia al no, a la negaci\u00f3n, a la oposici\u00f3n, al rechazo, al sinsentido, en este caso, de la guerra de Vietnam. La pel\u00edcula va a ser una reflexi\u00f3n sobre la maldad y locura de la guerra.<\/li>\n<\/ol>\n
      \n
    1. Plano general<\/em> de un minuto de duraci\u00f3n en el que se nos presenta una jungla de frondosas y legendarias palmeras de color verde que suscitan quietud, calma, tranquilidad, exuberancia paradis\u00edaca. Es de d\u00eda. Esa ancestral tranquilidad es ininterrumpida por un helic\u00f3ptero cruzando el encuadre a c\u00e1mara lenta dejando un humo amarillento sucio que inunda lentamente la parte inferior del encuadre, enturbiando la selva. Despu\u00e9s, cuatro explosiones mostradas s\u00f3lo de manera visual y sin sonido incendian la selva tornando la imagen en color naranja. Es de noche. Al mismo tiempo, sobre la selva, comienza un movimiento de c\u00e1mara en panor\u00e1mica<\/em> hacia la derecha con el encuadre lleno de humo en donde se ve como van pasando (arrasando) las llamas naranjas y el helic\u00f3ptero.<\/li>\n<\/ol>\n

      La banda sonora tambi\u00e9n es sugerente: unos sonidos reiterativos, no del todo reconocibles porque se nos muestran ralentizados, nos recuerdan con facilidad los de un helic\u00f3ptero.<\/span><\/p>\n

      Mientras el humo se extiende, entra suavemente la m\u00fasica de guitarra de <\/span>The Doors<\/span>. El estallido de las bombas en la jungla coincide con la voz del cantante Jim Morrison anunciando:<\/span><\/p>\n

      \u00ab\u00c9ste es el fin, mi hermosa amiga\u00bb<\/span>:<\/span>
      \n<\/i>Este es el fin, mi hermosa amiga. Este es el fin, mi \u00fanico amigo.<\/span>
      \n<\/i>El fin de nuestros elaborados planes, el fin de todo lo que permanece,<\/span>
      \n<\/i>el fin sin seguridad ni sorpresa, el fin.<\/span>
      \n<\/i>Nunca m\u00e1s mirar\u00e9 en tus ojos otra vez.<\/span><\/i><\/p>\n

      \u00bfQu<\/span>\u00e9 nos est\u00e1n sugiriendo las im\u00e1genes de este plano? Es la cr\u00f3nica de una destrucci\u00f3n. Se est\u00e1 sugiriendo la aniquilaci\u00f3n, la devastaci\u00f3n que provoca una guerra. Un para\u00edso primitivo, una selva virgen deja de ser virgen y queda alterada la visi\u00f3n id\u00edlica de la naturaleza. \u00bfC\u00f3mo? Utilizando como s\u00edmbolos de destrucci\u00f3n: bombas y m\u00e1quinas de guerra. El desplazamiento de la c\u00e1mara comienza con los estallidos de las bombas de napalm y el movimiento del helic\u00f3ptero cruza la pantalla como un monstruoso insecto de metal. El verde relajante, est\u00e1tico y antiqu\u00edsimo, se rompe y se convierte en naranja napalm debido a las explosiones irracionales de las bombas arrojadas por el helic\u00f3ptero.<\/p>\n

        \n
      1. Un fundido nos introduce un rostro presentado de manera invertida, en escorzo y en un picado<\/em> casi cenital<\/em>. Enseguida sabremos que se trata del capit\u00e1n Willard que est\u00e1 en un \u201chotel de Saig\u00f3n\u201d \u201cesperando una misi\u00f3n<\/em>\u201d.<\/li>\n<\/ol>\n

        El paisaje ardiente y el helic\u00f3ptero se mueven a c\u00e1mara lenta fundi\u00e9ndose y sobreponi\u00e9ndose al rostro, simulando recuerdos y pensamientos, que son miedos, futuros. En la mitad izquierda del encuadre mirando a uno y otro lado <\/span>Willard <\/u>mueve los ojos a velocidad real.<\/span><\/p>\n

        Las aspas del ventilador de la habitaci\u00f3n riman con las del helic\u00f3ptero y son objeto de su mirada. El ventilador va a marcar, en toda la secuencia, el tr\u00e1nsito o la distinci\u00f3n entre el sue\u00f1o (el pasado o el futuro) y la realidad (el presente).<\/span><\/p>\n

        Esta superposici\u00f3n de im\u00e1genes, fundidos encadenados<\/span>, nos dicen que el capit\u00e1n Willard est\u00e1 pensando en los horrores de la guerra. Guerra que ha hecho mella en \u00e9l porque no ha sido un simple espectador, sino que fue parte activa en la misma y a ella permanece unido con sus recuerdos y pesadillas. Tambi\u00e9n miedo por lo que puede suponer la nueva misi\u00f3n que le espera.<\/span><\/p>\n

        Willard abre los ojos y as\u00ed esa mirada nos sugiere que est\u00e1 atrapado por ese pasado. Esas cat\u00e1strofes vividas destruyen la jungla, pero tambi\u00e9n lo destruyen a \u00e9l, provoc\u00e1ndole esa soledad, angustia y abatimiento en la que se encuentra. Este peso del pasado sobre el presente est\u00e1 magistralmente representado en ese plano con su rostro encuadrado de manera invertida, en escorzo y en un picado <\/span>casi <\/span>cenital.<\/span> La guerra le ha puesto la vida \u00abal rev\u00e9s\u00bb.<\/span><\/p>\n

        La m\u00fasica y la voz del cantante dirigen el montaje.<\/p>\n

          \n
        1. Entre dos caladas al cigarro se da paso a una nueva visi\u00f3n. Se inicia una panor\u00e1mica inversa a la anterior. El cambio de direcci\u00f3n de la c\u00e1mara es significativo: el primer recorrido de la c\u00e1mara hace referencia a las vivencias del pasado, la visi\u00f3n del segundo recorrido se refiere a los temores del futuro. Una llamarada incendia el rostro de Willard cuando mira hacia la derecha del encuadre y aparece una estatua de lo que parece un buda ciego: son im\u00e1genes que veremos al final de la pel\u00edcula. Por esto sabemos que est\u00e1 \u201cpensando\u201d en el futuro. Entre ambas caladas, con la selva en llamas, hemos tenido una breve visi\u00f3n del futuro, que es tambi\u00e9n la destrucci\u00f3n de su propio interior. Es de noche, antes era de d\u00eda. La guerra es un viaje a la oscuridad.<\/li>\n<\/ol>\n

          La canci\u00f3n sigue dirigiendo el ritmo… unos redobles de bater\u00eda y la guitarra.<\/p>\n

            \n
          1. A continuaci\u00f3n, un movimiento de c\u00e1mara en plano picado<\/em>, girando sobre Willard. El ventilador del techo en contrapicado<\/em>, sigue girando, y responde a su mirada f\u00edsica (de la persona Willard). El tiempo real, presente. El ventilador desaparece barrido por un helic\u00f3ptero. Las im\u00e1genes de la jungla ardiendo responden a su mirada mental (del soldado Willard). El sue\u00f1o. La c\u00e1mara contin\u00faa girando sobre \u00e9l como inmerso en un viaje circular sin principio ni fin, \u00abperdido en los p\u00e1ramos del dolor\u00bb<\/em>, como dice el cantante.<\/li>\n
          2. Ahora un travelling<\/em>, seguido por otro helic\u00f3ptero, sobre los objetos personales de Willard en la mesilla de noche. Destacan la foto de su mujer y una carta, que son sobrepuestos con un fundido<\/em> de las llamas. Una escueta metonimia (foto, carta, llamas) que nos muestra c\u00f3mo la guerra ha destruido su vida y le llev\u00f3 a la soledad presente.<\/li>\n<\/ol>\n

            El travelling <\/span>termina sobre su rostro dormido pero, en medio, entre su cara y su mano apoyada en la almohada, el espacio blanco de las s\u00e1banas sirve de pantalla dentro de la pantalla para fijar la jungla llameando. <\/span><\/p>\n

            Por medio de este <\/span>travelling <\/span>y el <\/span>encadenado <\/span>se plasman dos escalas: la del paisaje marca la destrucci\u00f3n de la guerra y la de los detalles personales marca los restos del hombre. Las llamas \u201carrasan\u201d simb\u00f3licamente sus objetos personales.<\/span><\/p>\n

              \n
            1. La jungla desaparece y sigue otro travelling similar al anterior en velocidad, escala y direcci\u00f3n, pero ahora sobre objetos de la vida actual de Willard, vistos con absoluta nitidez: un paquete de tabaco, una cucharilla, vaso de whisky (metonimias de las drogodependencias: tabaco, droga, alcohol) y una pistola (el soldado). Si el anterior travelling<\/em> resum\u00eda su pasado, \u00e9ste resume su presente existencial y militar.<\/li>\n<\/ol>\n

              El rostro invertido de Willard vuelve a aparecer, su mirada enlaza con el ventilador y su batir sigue recordando al del helic\u00f3ptero. Pero esta insistencia nos parece indicar que el ventilador girando es tambi\u00e9n una met\u00e1fora de la obsesi\u00f3n.<\/p>\n

                \n
              1. Willard abre los ojos compartiendo cuadro con la pantalla negra, vac\u00eda ya de su pesadilla. El contraplano<\/em> siguiente es una panor\u00e1mica descendente que continua con un travelling subjetivo<\/em> de acercamiento hacia la ventana. El sonido cobra naturaleza real con los ruidos del exterior, incluyendo un helic\u00f3ptero, ahora s\u00ed reconocible.<\/li>\n<\/ol>\n

                A los cuatro minutos de pel\u00edcula escuchamos las primeras palabras: \u201cSaig\u00f3n\u2026 mierda\u2026 a\u00fan sigo solo en Saig\u00f3n\u201d <\/span>. Si el cine es el lenguaje de las im\u00e1genes en movimiento, acabamos de asistir a una lecci\u00f3n magistral: la gran cantidad de informaci\u00f3n que el cineasta nos ha transmitido sin emplear ni una sola palabra.<\/span><\/p>\n

                  \n
                1. Se despierta y la realidad se impone otra vez dolorosa. Vemos a Wilard bebiendo. Se alternan primeros planos picados<\/em> y contrapicados<\/em> suyos, de la habitaci\u00f3n y de sus objetos personales que hemos visto anteriormente. Sus pensamientos, que escuchamos con voz en off<\/em>, nos resumen y nos confirman todo lo que hemos visto en las im\u00e1genes anteriores: su desmoralizaci\u00f3n, su desarraigo, su estado an\u00edmico\u2026\u201dllevo aqu\u00ed una semana esperando una misi\u00f3n. Estoy desmoralizado\u201d.<\/em><\/li>\n<\/ol>\n

                  Un primer plano <\/span>al que se va superponiendo el ventilador en un largo fundido. Nos vuelve a llevar a sus obsesiones y aparece de nuevo el soldado y la guerra. <\/span><\/p>\n

                  Aparece otra imagen inquietante y muy elaborada: un descentrado <\/span>plano general picado <\/span>en el que est\u00e1 agazapado como uno de sus silenciosos enemigos vietnamitas (no aparecen visibles en toda la pel\u00edcula, siempre amenazan desde el interior de la selva).<\/span><\/p>\n

                    \n
                  1. Willard en cuclillas (como un soldado imitando a un Vietcong<\/em>) se funde con otro Willard luchando contra s\u00ed mismo delante del espejo a la izquierda, al otro lado de la cama: Willard-persona y Willard-soldado. Durante un instante, Willard-persona y Willard-soldado, comparten el plano. Los dos iluminados por las l\u00e1mparas de la mesilla de noche que tratan de fijarlos como un ser escindido en dos. A continuaci\u00f3n se enfocan las dos caras de esa doble personalidad: un primer plano contrapicado<\/em> de Willard-persona que \u201csufre\u201d la sobreimpresi\u00f3n de Willard-soldado maquillado (como se ver\u00e1 al final de la pel\u00edcula) coincidiendo los ojos de los dos. Sigue un inserto<\/em> en plano detalle<\/em> de su ojo alucinado con los reflejos naranja de las llamas que se funden o encadenan con su mirada ardiendo y llevan a Willard hasta la habitaci\u00f3n del hotel en Saig\u00f3n, como si surgiera de su propio infierno. Nos vuelve a aparecer el Willard-persona luchando (con esa violencia gestual) contra Willard-soldado. Dos personalidades que le resultan insoportables e incompatibles. La voz del cantante, grita: fuck, fuck, fuck, fuck<\/em>,\u2026<\/li>\n<\/ol>\n

                    Willard-soldado avanza hacia la c\u00e1mara desde el interior de Willard-persona, compartiendo espacio con el ventilador, que contin\u00faa girando como una obsesi\u00f3n. Se ve a s\u00ed mismo reflejado en el espejo y no se reconoce o no se acepta y le da un pu\u00f1etazo y lo rompe en pedazos. Quiere matar al soldado que ha visto y al que ha intuido que ser\u00e1. Sangra y llora realmente, no en sue\u00f1os. Por eso, ahora, el recurso f\u00edlmico es diferente: desaparecen los elaborados fundidos encadenados <\/span>y se muestran de manera <\/span>el\u00edptica <\/span>la sangre y los cortes, as\u00ed se nos ahorra la insoportable visi\u00f3n de una persona en proceso de autodestrucci\u00f3n, un hombre acabado por lo que hizo y por lo que sabe o intuye que va a hacer en su pr\u00f3xima misi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

                    Un fundido a negro <\/span>sugiere un descanso. Descanso, que rima con un amenazador <\/span>plano picado <\/span>del \u201cdescanso en las escaleras\u201d de unos hombres que le vienen a ordenar la temida misi\u00f3n.<\/span><\/p>\n

                    Toda esta informaci\u00f3n en siete minutos. El arranque es el resumen de toda la pel\u00edcula. \u00a1Magistral!<\/p>\n

                    V.P.M.<\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                    Es llamativa la primera imagen de la pel\u00edcula: unos, seguramente intencionados, once segundos con la pantalla en negro y en absoluto silencio, \u00bfqu\u00e9 sentido puede tener? El color negro hace referencia al no, a la negaci\u00f3n, a la oposici\u00f3n, al rechazo, al sinsentido, en este caso, de la guerra de Vietnam. La pel\u00edcula va a ser una reflexi\u00f3n sobre la maldad y locura de la guerra.<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":3166,"menu_order":0,"comment_status":"open","ping_status":"closed","template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"portfolio_category":[36],"portfolio_skills":[],"portfolio_tags":[],"class_list":["post-3160","avada_portfolio","type-avada_portfolio","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","portfolio_category-virutas-de-cine"],"yoast_head":"\nAPOCALIPSIS NOW. 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