{"id":3042,"date":"2021-09-15T12:46:20","date_gmt":"2021-09-15T10:46:20","guid":{"rendered":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/?post_type=avada_portfolio&p=3042"},"modified":"2021-10-06T11:07:26","modified_gmt":"2021-10-06T09:07:26","slug":"smoke-ii-parte-wayne-wang-1995-el-cuento-de-navidad","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/portfolio-items\/smoke-ii-parte-wayne-wang-1995-el-cuento-de-navidad\/","title":{"rendered":"SMOKE (II parte) Wayne Wang. 1995 El cuento de Navidad"},"content":{"rendered":"
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SMOKE (parte II). Wayne Wang. 1995<\/strong><\/h2>\n

Ep\u00edlogo: El cuento de navidad<\/i><\/h3>\n<\/div>\n
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Puede parecer que la \u00faltima secuencia de Smoke<\/em>, aquella con la que se parecen cerrarse las l\u00edneas narrativas principales, es cuando se re\u00fanen los cuatro personajes principales tras el reencuentro de Rashib con su padre. Para reforzar esta impresi\u00f3n, nos encontramos ante un plano est\u00e1tico de casi un minuto de duraci\u00f3n, del tren del metro neoyorquino que hab\u00edamos visto en el arranque, pero ahora en la direcci\u00f3n \u201cortodoxa\u201d, es decir, de izquierda a derecha. As\u00ed, pues, todo parece indicar que la pel\u00edcula ha llegado a su fin.<\/p>\n

Pero si nos fijamos bien, queda un cabo suelto: la pel\u00edcula est\u00e1 estructurada en \u00abcap\u00edtulos\u00bb (siguiendo un modo literario) y cada uno de ellos lleva el nombre de uno de los personajes principales. Falta uno: el dedicado a Auggie, el personaje central. Es el cap\u00edtulo quinto: la guinda final.<\/p>\n

    \n
  • L\u00f3gicamente la secuencia comienza en el estanco, Brooklyn Cigar Company<\/em>, en el que Auggie est\u00e1 charlando (ahora de pol\u00edtica, antes de beisbol) con sus amigos. Llega Paul a comprar tabaco. Es interesante el detalle: siempre compra dos paquetes, pero ahora s\u00f3lo quiere uno: \u201cEstoy intentando fumar menos. Alguien se preocupa por mi salud\u201d, <\/em>le Me parece un buen resumen de lo que les sucede a los personajes del film: s\u00f3lo se interesan por ellos mismos si otro se interesa por ellos. Todos son \u201csalvados\u201d por otra persona que los libera de un dinero mal ganado, de un pasado indigno, de alg\u00fan negocio inconfesable, de una muerte accidental\u2026 Con otras palabras, la amistad en Smoke<\/em> es lo que les salva de la ca\u00edda.<\/li>\n
  • Paul le confiesa a Auggie que el New York Times<\/em> le encarg\u00f3 que escriba un cuento a prop\u00f3sito de la cercan\u00eda de la Navidad, pero se encuentra en crisis de ideas. Auggie se ofrece para contarle un cuento si le invita a almorzar. Esto da paso a una secuencia excepcional cuyo valor reside en la forma de ser narrada.<\/li>\n
  • En el restaurante, Auggie lee en el peri\u00f3dico (en un primer\u00edsimo primer plano) que dos ladrones han muerto en un tiroteo tras un atraco a una joyer\u00eda. Recordemos que al principio Rashid est\u00e1 huyendo de un g\u00e1nster apodado \u00abthe Creeper<\/em>\u00ab, a quien ha robado cinco mil d\u00f3lares producto de un atraco. Y recordemos, tambi\u00e9n, que al final de la secuencia del arranque un chico trata de robar unas revistas \u201cguarras\u201d en el estanco, sale corriendo y Auggie tras \u00e9l. En la huida pierde la cartera con unas fotos de infancia y su direcci\u00f3n (en el mismo barrio de Rashid): se llama Roger Goodwin. Roger Goodwin es el g\u00e1nster a quien Rashid rob\u00f3 el dinero y que acaba de morir antes de que Auggie empiece a contar su historia.<\/li>\n
  • Pues bien, en Navidad, Auggie decide ir a devolverle la cartera. Roger no est\u00e1 en casa, pero s\u00ed su abuela Ethel, anciana y ciega, quien, de manera intencionada, confunde a Auggie con su nieto. \u00c9ste le sigue el juego a la anciana y pasa el d\u00eda de Navidad con ella. Al marcharse roba una de las c\u00e1maras fotogr\u00e1ficas que encuentra en el cuarto de ba\u00f1o y se va sin despedirse de la abuela, \u00e9sta se hab\u00eda quedado dormida. Cuando, meses m\u00e1s tarde, decide devolver la c\u00e1mara, la anciana ya no vive en el apartamento. Este robo fue el origen de la afici\u00f3n de Auggie a la fotograf\u00eda y todo lo que trajo como consecuencia.<\/li>\n<\/ul>\n

    El cuento de Navidad de Auggie Wren<\/strong><\/p>\n

    Dec\u00eda L\u00e9vi-Strauss que el mito es una mentira que cuenta verdad. <\/em>\u00bfQu\u00e9 \u201cverdades\u201d encierra El cuento de navidad de Auggie Wren<\/em>? Veamos algunas sugerencias.<\/p>\n

      \n
    1. La foto de Roger Goodwin en el peri\u00f3dico, identificado como delincuente, \u201crima\u201d con la foto de su feliz e inocente ni\u00f1ez encontrada en la cartera. Estos dos planos tan enfatizados invitan a pensar que entre ambas fotos hay toda una vida. \u00bfC\u00f3mo es posible que un joven pobre de una zona deprimida pase de ser un buen chico a robar, en la adolescencia, revistas de mujeres desnudas y acabe su corta vida, a los catorce a\u00f1os, acribillado a balazos en el robo de una joyer\u00eda? Por contraste, el destino de Rashid fue distinto. No cabe duda de que Roger es el lado oscuro de Rashid, su otro<\/em>, casi su hermano de sangre. \u00bfD\u00f3nde la casualidad, d\u00f3nde la causalidad? Ambas fotos nos invitan, adem\u00e1s, a experimentar un sentimiento de l\u00e1stima y de ternura hacia Roger y, por extensi\u00f3n, a reflexionar sobre la situaci\u00f3n real de tantos j\u00f3venes marginados en los barrios de las grandes ciudades.<\/li>\n
    2. Paul y Auggie quedan en un restaurante, pero en ning\u00fan momento se les ve comiendo. Lo de menos es comer, lo importante es conversar, compartir secretos, intimidades, estar juntos, cultivar la amistad\u2026 el \u201cpeso del humo\u201d del que se hablaba al principio.<\/li>\n
    3. La secuencia es inolvidable por la forma en que se cuenta. La narraci\u00f3n de Auggie se desarrolla ininterrumpidamente y, una vez finalizada, la historia se repite pero visualizada en blanco y negro y acompa\u00f1ada por la canci\u00f3n de Tom Waits Innocent when you dream<\/em>, a la vez que se muestran los t\u00edtulos de cr\u00e9dito. Es decir, la misma historia es narrada dos veces: primero de manera oral (literaria) y despu\u00e9s visual (cinematogr\u00e1fica).<\/li>\n
    4. La primera parte est\u00e1 resuelta de manera sencilla a trav\u00e9s de una serie inicial de planos\/contraplanos de Auggie y Paul hasta que la c\u00e1mara se detiene en la cara de Auggie y permanece con \u00e9l unos cinco minutos hasta que \u00e9ste finaliza su historia. No es f\u00e1cil mantener un primer plano durante tanto tiempo. S\u00f3lo un actor con la personalidad y la fuerza de Harvey Keitel es capaz de conseguirlo.<\/li>\n<\/ol>\n

      La c\u00e1mara permanecer\u00e1 est\u00e1tica hasta que, casi imperceptiblemente, empiece a acercarse al rostro de Auggie a medida que la historia va ganando en intensidad, para terminar con un inesperado gran primer plano de su boca coincidiendo con el final de su narraci\u00f3n.<\/p>\n

      A continuaci\u00f3n, vemos otro gran primer plano de los ojos de Paul, antes de que la escena recupere brevemente su inicial estructura de plano\/contraplano. El plano de los ojos de Paul enfatiza la naturaleza del espect\u00e1culo que acabamos de presenciar: una emocionante y magn\u00edfica historia que Auggie narra e interpreta.<\/p>\n

      Despu\u00e9s silencio, fuman, el humo llena el plano, parecen hablar con la mirada, con el alma. Para establecer una relaci\u00f3n afectiva no son necesarias las palabras. Resulta llamativo que sea Auggie el narrador porque lo normal es que fuera el novelista, que es el creador profesional de historias. Auggie, ocupa el lugar de Paul: viene a resultar que el verdadero novelista, el creador, es el \u00abvendedor de humo<\/span>\u00ab, el estanquero.<\/span><\/p>\n

      Auggie le dice a Paul que los hechos son totalmente ver\u00eddicos, pero \u00e9ste no acaba de cre\u00e9rselo: \u201cla mentira es un verdadero talento, Auggie. Para inventar una historia, una persona tiene que saber apretar todos los botones adecuados. Yo dir\u00eda que t\u00fa est\u00e1s en lo m\u00e1s alto, entre los maestros\u201d<\/span>. Al final\u2026, le agradece el magn\u00edfico cuento.<\/span><\/p>\n

        \n
      1. La reconstrucci\u00f3n cinematogr\u00e1fica del cuento utiliza un lenguaje totalmente diferente al resto de la pel\u00edcula:<\/li>\n<\/ol>\n
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        • No hay largos planos est\u00e1ticos sino constantes movimientos de c\u00e1mara y un montaje el\u00edptico<\/em> que subraya los momentos importantes de la narraci\u00f3n oral. Parece, m\u00e1s bien un videoclip<\/em> para promocionar la canci\u00f3n de Tom Waits.<\/li>\n<\/ul>\n
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          • Est\u00e1 rodada en blanco y negro con gran artificialidad e ingenio, \u00bfcon qu\u00e9 intenci\u00f3n? Podr\u00eda tratarse de un flash-back<\/em> en el que se cuenta el relato que Auggie tiene en su memoria. La transici\u00f3n de color a blanco y negro tiene normalmente ese significado. Pero la sintaxis cinematogr\u00e1fica rara vez permite un flash-back <\/em>al final de la pel\u00edcula, salvo que se trate de una intriga polic\u00edaca. Por eso podr\u00eda querernos decir que nos encontramos ante una mera ficci\u00f3n. Esta manera de reconstrucci\u00f3n cinematogr\u00e1fica del cuento anula la apariencia de objetividad de la narraci\u00f3n de Auggie. El cuento de Navidad parece otra met\u00e1fora de la vida, donde no se sabe d\u00f3nde termina lo verdadero y comienza la ficci\u00f3n, d\u00f3nde est\u00e1 la causalidad y d\u00f3nde la casualidad, d\u00f3nde la naturaleza y d\u00f3nde el arte, d\u00f3nde el bien y d\u00f3nde el mal. Todo est\u00e1 relacionado, todo tiene que ver con todo<\/em>. Quiz\u00e1s por eso, como las fotos que Auggie hac\u00eda todos los d\u00edas en la esquina de su calle, la \u00faltima secuencia rodada en blanco y negro, trate de explicar al espectador que lo \u00fanico que redime la dureza de la vida cotidiana es el ensue\u00f1o (la letra de la canci\u00f3n habla de esto). Ya que el cine y la vida no son m\u00e1s que una simple bocanada de humo; y en saber atraparla, disfrutar o \u00abpesarla\u00bb radica el arte de vivir<\/em>.<\/li>\n
          • Tambi\u00e9n es llamativa la desolaci\u00f3n del lugar, que se ve intensificada por el cielo gris plomizo y los \u00e1rboles desnudos que dominan el contrapicado de la c\u00e1mara. Un paisaje que contrasta dram\u00e1ticamente con el calor y el color del interior del estanco donde se ha desarrollado gran parte de la pel\u00edcula. Nos hace caer en la cuenta de que existe otro mundo, en el mismo Brooklyn, fuera de la \u00abBrocklyn Cigar Company<\/em>\u00ab. Pero, ese mundo, sin relaciones humanas es fr\u00edo, plomizo, gris, \u201cseco, puntiagudo y salado\u201d <\/em>(como se dice en El Principito).<\/em> Parece sugerir que lo que da color a la vida son las relaciones humanas.<\/li>\n<\/ul>\n
              \n
            1. La triste belleza del primer plano<\/em> en que se ven los rostros de Auggie y Granny Ethel fundi\u00e9ndose en un abrazo merece un comentario ya que, muy probablemente, sea el \u00fanico momento de verdadero contacto f\u00edsico en toda la pel\u00edcula (salvo la pelea entre Rashid y Cyrus, su padre). El abrazo nos transmite impresiones variadas:<\/li>\n<\/ol>\n
                \n
              • En el abrazo la fantas\u00eda casi se convierte en realidad: la tonalidad oscura de la piel de Harvey Keitel unida a la fotograf\u00eda en blanco y negro crean la impresi\u00f3n de que sus colores son similares, de que la distancia entre blanco y negro ha desaparecido. Con lo que sugiere que la discriminaci\u00f3n racista est\u00e1 basada en planteamientos culturales y no biol\u00f3gicos: Granny Ethel es definida como negra no por el color de su piel, sino porque la sociedad racista as\u00ed lo ha decidido. Un inserto posterior de las manos blancas y las manos negras entrelazadas subrayan la idea. El \u201cenga\u00f1o\u201d, la enso\u00f1aci\u00f3n con que se construye esta escena, sugieren que esa igualdad no es un avance social real, sino solamente una utop\u00eda, la materializaci\u00f3n de un sue\u00f1o, la realizaci\u00f3n de un deseo.<\/li>\n
              • Ese abrazo tambi\u00e9n parece manifestar un deseo profundo, escondido y reprimido de Auggie: fundirse con un cuerpo materno que es la nostalgia del hogar perdido. Es Smoke<\/em> una pel\u00edcula de b\u00fasqueda de la familia y de la amistad: los personajes de la pel\u00edcula se \u201cadoptan\u201d unos a otros y lo hacen independientemente de la raza y de la edad. No es una paternidad biol\u00f3gica, la nueva familiaridad, ese \u201cnosotros\u201d, se va abriendo poco a poco atendiendo y escuchando las llamadas de ayuda de los dem\u00e1s: eso nos va haciendo \u201chijos\u201d y \u201cpadres\u201d adoptivos: el deseo filial de Rashid consiste en una integraci\u00f3n en la sociedad. Rashid se descubre, al hilo de la conversaci\u00f3n, como hijo de Cyrus. Auggie se convierte en el padre de Felicity. Rashid (adolescente negro) se hace \u201cpadre\u201d de Benjamin (adulto y blanco).<\/li>\n<\/ul>\n
                  \n
                1. Smoke<\/em> est\u00e1 recorrida por distintos robos, de mayor o menor importancia monetaria y moral. Los billetes que Rashid roba a los g\u00e1nsteres van de un lugar a otro, como el humo y al final tienen una buena utilidad porque salvar\u00e1n la vida de otra persona. El cuento de Navidad se inicia con un robo en el estanco de Auggie por un joven llamado Roger Goodwin y termina -como estamos considerando- con otro robo llevado a cabo por Auggie: una c\u00e1mara, tambi\u00e9n robada, que \u00e9ste encuentra en el piso de la abuela Ethel.<\/li>\n<\/ol>\n

                  \n

                  Auggie, muchos a\u00f1os despu\u00e9s, a\u00fan se siente culpable, pero Paul le consuela record\u00e1ndole que, gracias a \u00e9l, la anciana fue feliz en el \u00faltimo d\u00eda de Navidad de su vida. M\u00e1s todav\u00eda, este \u00abpeque\u00f1o\u00bb paso en falso origina la afici\u00f3n de Auggie por la fotograf\u00eda y, m\u00e1s adelante, su \u201cproyecto\u201d. Por si fuera poco, es este incidente, convertido en historia emocionante y conmovedora, el que saca a Paul de su apuro, le convierte en personaje famoso y, de paso, constituye el n\u00facleo originario de la pel\u00edcula. La conclusi\u00f3n que sacamos es que el robo mereci\u00f3 la pena. Todos, protagonistas y espectadores, sacamos provecho de la acci\u00f3n \u00abinmoral\u00bb de Auggie. Todo tiene que ver con todo<\/span>. Todo est\u00e1 entrelazado.<\/span><\/p>\n

                  Por tanto, \u00bfqu\u00e9 es robar?, \u00bfqu\u00e9 es dar?, \u00bfqu\u00e9 es mentir?, \u00bfqu\u00e9 es decir la verdad? Todas esas preguntas se barajan de manera bastante ambigua y los personajes act\u00faan en la pel\u00edcula con un comportamiento esc\u00e9ptico y estoico. Nadie es simplemente una cosa u otra. Todos est\u00e1n llenos de contradicciones, y no viven en un mundo que se divida limpiamente en buenos y malos. Cada persona tiene sus puntos fuertes y d\u00e9biles, oscuros y luminosos. Por ejemplo, Auggie a veces parece un buen hombre, pero tambi\u00e9n es un timador, un listillo, un gru\u00f1\u00f3n. Rashid es esencialmente un chico bueno y muy inteligente, pero tambi\u00e9n es un mentiroso, un ladronzuelo, un desvergonzado y un carota.<\/p>\n

                  La misma met\u00e1fora del humo recoge esta ambig\u00fcedad: no es que fumar sea bueno para la salud pero, comparado con las atrocidades pol\u00edticas, sociales y ecol\u00f3gicas cometidas diariamente, el tabaco es un asunto menor. La gente fuma, es un hecho. La gente fuma y lo disfruta, aunque no sea bueno para ellos. Es un s\u00edmbolo de la ambivalencia \u00bfd\u00f3nde el mal\u2026 d\u00f3nde el bien?<\/p>\n

                    \n
                  1. La banda sonora musical tampoco nos pasa desapercibida. Las im\u00e1genes se mueven pausadamente, como si fuese un sue\u00f1o, al ritmo de la m\u00fasica y la voz rota, desgarrada, melanc\u00f3lica y casi desafinada del cantante Tom Waits. El estribillo dice:<\/li>\n<\/ol>\n

                    Es una sensaci\u00f3n tan triste,
                    \n<\/span><\/em>T<\/span><\/em>odos los campos son suaves y verdes,
                    \n<\/span><\/em>Son recuerdos lo que estoy robando,
                    \n<\/span><\/em>Pero cuando so\u00f1amos somos inocentes<\/span><\/em><\/p>\n

                    \u00bfQu\u00e9 tiene qu\u00e9 ver la canci\u00f3n con el cuento navide\u00f1o de Auggie? Los cuentos de Navidad tienen que ver con los ni\u00f1os, los ni\u00f1os tienen que ver con los sue\u00f1os, con la fantas\u00eda, con la creaci\u00f3n de historias, con inventar mundos y personajes y, sobre todo, con la inocencia. Esto se resume en el estribillo: cuando so\u00f1amos todos somos inocentes. <\/span>Smoke <\/span>tiene que ver con todo eso, aunque todo pueda parecer enga\u00f1oso, es aceptable y ben\u00e9fico, hay que hacerlo para sobrevivir en la dureza de la vida y de la gran ciudad. Porque al menos <\/span>cuando so\u00f1amos, to\u00addos somos inocentes <\/span>. Por ejemplo, el enga\u00f1o y fingimiento mutuo entre Auggie y Granny Ethel les hace felices, lo mismo que los regalos de los Reyes Magos o de Pap\u00e1 Noel hacen felices a los inocentes ni\u00f1os. Los sue\u00f1os nos devuelven a la inocencia y nos liberan del peso de los malos recuerdos y de las malas acciones.<\/span><\/p>\n

                    \n

                    Todos los campos son suaves y verdes, \/ Son recuerdos lo que estoy robando. Nos lleva a una juventud olvidada, a una inocencia y un para\u00edso perdido y reencontrado en las relaciones sociales y en la construcci\u00f3n de historias. En d\u00f3nde cuenta m\u00e1s la capacidad de ser tolerante y la capacidad de emocionarse, de aceptar y expresar los propios sentimientos, que la obsesi\u00f3n de clasificar, juzgar y condenar a las personas.<\/span><\/em><\/p>\n

                    El robo de la c\u00e1mara, es como una culpa original que devuelve a Auggie a la realidad, al ser imperfecto que es, pero que a la vez le sirvi\u00f3 de inicio de un gran viaje que, como en el de Ulises es siempre un viaje de regreso a una \u00cdtaca que nunca existi\u00f3, excepto en la imaginaci\u00f3n nost\u00e1lgica del viajero.<\/p>\n

                    Smoke nos invita a emprender un viaje de mejora personal hacia un origen fant\u00e1stico o para\u00edso perdido en que lo ideal es la integraci\u00f3n en la sociedad basada en la tolerancia y en las relaciones humanas, la aceptaci\u00f3n de las limitaciones y los defectos de los otros y de nosotros mismos porque la frontera entre el bien y el mal nunca est\u00e1 clara. El cuento de Auggie y la canci\u00f3n de Tom Waits, en l\u00edneas generales, hablan de responsabilidad moral y social, de inocencia y culpabilidad, de ambig\u00fcedad entre el bien y el mal, de la injusticia social y de la tolerancia moral, social y racial.<\/span><\/p>\n

                      \n
                    1. El cuento de navidad de Auggie Wren<\/em> es una bella historia para un brillante ep\u00edlogo. Historia de enga\u00f1os, equ\u00edvocos, malas acciones que son buenas acciones, mentiras piadosas, robos… Pero ante todo, un ejemplo de c\u00f3mo se puede construir una buena historia en la vida diaria y con la gente ordinaria. Se trata de ver la belleza de las cosas.<\/li>\n<\/ol>\n

                      \n

                      Smoke tiene una visi\u00f3n bastante optimista de la condici\u00f3n humana, porque conf\u00eda en la bondad de las personas. Aunque nos encontramos con individuos bastante desorientados, angustiados, perdedores. A medida que los personajes se van conociendo, cada uno de ellos consigue salir de sus miserias personales, intentando fomentar en el otro lo mejor que lleva dentro. A partir de aqu\u00ed, con ayuda del amigo, van restableciendo sus maltrechas vidas y van aprendiendo a ver las cosas de otra manera. En definitiva, las palabras, el don de saber hablar y la amistad son enriquecedoras por s\u00ed mismas.<\/span><\/em><\/p>\n

                      \n

                      Auggie:<\/span><\/em><\/p>\n

                      \u00abSi no puedes compartir tus secretos con los amigos, \u00bfqu\u00e9 clase de amigo eres?<\/p>\n

                      Paul:<\/p>\n

                      \u00abExactamente. No valdr\u00eda la pena vivir, \u00bfverdad?<\/p>\n<\/p>\n

                      VPM. 4 junio 2021<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                      Puede parecer que la \u00faltima secuencia de Smoke, aquella con la que se parecen cerrarse las l\u00edneas narrativas principales, es cuando se re\u00fanen los cuatro personajes principales tras el reencuentro de Rashib con su padre. Para reforzar esta impresi\u00f3n, nos encontramos ante un plano est\u00e1tico de casi un minuto de duraci\u00f3n, del tren del metro neoyorquino que hab\u00edamos visto en el arranque, pero ahora en la direcci\u00f3n \u201cortodoxa\u201d, es decir, de izquierda a derecha. 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