{"id":3010,"date":"2021-07-07T11:50:53","date_gmt":"2021-07-07T09:50:53","guid":{"rendered":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/?post_type=avada_portfolio&p=3010"},"modified":"2021-07-07T12:07:37","modified_gmt":"2021-07-07T10:07:37","slug":"smoke-i-parte-wayne-wang-1995-el-tren-el-estanco-y-el-peso-del-humo","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/portfolio-items\/smoke-i-parte-wayne-wang-1995-el-tren-el-estanco-y-el-peso-del-humo\/","title":{"rendered":"SMOKE (I parte). Wayne Wang. 1995 El tren, el estanco y el peso del humo"},"content":{"rendered":"
\n

SMOKE (I parte). Wayne Wang. 1995<\/strong><\/h2>\n

El tren, el estanco y el peso del humo<\/em><\/h3>\n

1.<\/b> <\/span><\/i><\/span>ARRANQUE: TREN CRUZANDO EL ENCUADRE<\/strong><\/p>\n

Comienza la pel\u00edcula con unos breves t\u00edtulos de cr\u00e9dito<\/em> blancos sobre fondo negro, banda sonora con voces de ambiente de chicos del barrio y una sugerente percusi\u00f3n. En corte neto, con la misma banda sonora, se nos presenta un plano con la c\u00e1mara<\/strong> est\u00e1tica<\/strong> de un tren cruzando el encuadre de derecha a izquierda muy lentamente<\/strong>. Al fondo la imagen de los famosos y malogrados rascacielos de Manhattan (no volver\u00e1n a aparecer en toda la pel\u00edcula). Es una secuencia muy breve, un solo plano, pero de una gran carga simb\u00f3lica. Veamos lo que nos est\u00e1 sugiriendo:<\/p>\n

    \n
  • Es un plano de situaci\u00f3n <\/em>que nos indica donde se va a desarrollar la acci\u00f3n: Nueva York, Manhattan, Brooklyn.<\/li>\n
  • El estatismo de la c\u00e1mara, el encuadre, la lentitud del movimiento del tren, la duraci\u00f3n del plano, nos sugieren que la lentitud va a ser la puesta en escena y forma narrativa escogida en el film: muy distintas a las utilizadas frecuentemente en el cine de acci\u00f3n y comercial al que estamos acostumbrados. Se nos dice que Smo\u00adke<\/em> va a ser una pel\u00edcula distinta. La historia (o historias) se van a contar de una manera diferente. Lentas, pausadas, parece que no pasa nada, pero hay vida, movimiento.<\/li>\n
  • El sentido de este movimiento del tren es de derecha a izquierda, un <\/strong>movimiento contrario al \u00abnatural\u00bb de los ojos del espectador occidental, que es de izquierda a derecha (el modo de escribir es de izquierda a derecha). Sugiere, por lo tanto, que lo que se nos va a contar va ir a contracorriente, algo distinto de lo previsto, de lo habitual, de lo esperado.<\/li>\n
  • El valor simb\u00f3lico de este plano-secuencia<\/em> va a descubrirse a lo largo de la pel\u00edcula: en primer lugar, porque aparece en tres momentos distintos; tambi\u00e9n porque no hay ning\u00fan personaje protagonista que est\u00e9 viajando en el tren. Y, en tercer lugar, porque no aportar\u00e1 nig\u00fan contenido a la historia, no es un plano narrativo propiamente dicho. Esta presencia, aparentemente su\u00adperflua y sin ninguna funci\u00f3n, pone de manifiesto su valor simb\u00f3lico.<\/li>\n
  • En fin, esta secuencia breve nos sugiere que aunque parezca que todo lo rutinario est\u00e1 inm\u00f3vil (siempre es lo mismo), no es as\u00ed. Lo cotidiano avanza, tiene su din\u00e1mica interior, todo est\u00e1 en continuo movimiento.<\/li>\n
  • Conclusi\u00f3n: cuando veamos que la c\u00e1mara se desplaza de derecha a izquierda podemos ponernos en alerta: lo que va a acontecer es algo inesperado, imprevisto, contracorriente, turbio,\u2026<\/li>\n<\/ul>\n

    2. EL ESTANCO: \u201c<\/span>BROOKLYN CIGAR COMPANY\u201d<\/span><\/em><\/strong><\/p>\n<\/div>\n

    \n

    Y este plano del tren cruzando la pantalla da paso a un segundo plano: el interior del estanco \u201c<\/span>Brooklyn Cigar Company\u201d<\/em>. La <\/span>forma de paso<\/em>, que sirve de <\/span>elipsis visual<\/em>, es un <\/span>corte neto<\/em> suavizado por la continuidad del sonido (personas hablando). (Elipsis es un espacio o tiempo que vemos sugerido sin que se nos muestre de forma n\u00edtida). All\u00ed tres personajes discuten sobre b\u00e9isbol mientras el estanquero (Auggie Wren, Harvey Keitel) los escucha en silencio.<\/span><\/p>\n

    El estanco no es s\u00f3lo una tienda en el centro de Brooklyn sino el lugar donde todas las historias se entrecruzan y adquieren su sentido m\u00e1s profundo. Es el centro narrativo y afectivo de la pel\u00edcula. Manhattan (quiz\u00e1s el espacio neoyorquino m\u00e1s frecuentado por el cine) es presentado en el arranque de Smoke<\/em> de una manera distinta a la tendencia m\u00e1s habitual: casi siempre se describe como un barrio con tensiones urbanas provocadas por el racismo. Pero en Smoke<\/em> la ciudad no es vista tan solo como un espacio de conflictos y tensiones entre distintas clases sociales, razas y grupos \u00e9tnicos, sino tambi\u00e9n como un lugar de encuentros y relaciones personales. El Brooklyn de Paul Auster (autor de la novela) y Waine Wang (director de la pel\u00edcula) es un lugar diferente. La vida cotidiana en el barrio es un lugar de convivencia entre gentes de todo tipo. Podemos observar que los hombres que est\u00e1n discutiendo de beisbol en el estanco han sido cuidadosamente seleccionados: Tommy (Giancarlo Esposito) es afroamericano (aunque de ascendencia italiana), Jerry (Jos\u00e9 Z\u00fa\u00f1iga) es hispano y Dennis (Steve Gevedon) es anglosaj\u00f3n.<\/p>\n

    En este sentido, Smoke<\/em> se nos presenta como b\u00e1lsamo contra el anonimato y la angustia de la vida en la gran ciudad. Muestra que en el populoso barrio de Brooklyn es posible una vida relativamente tranquila en la que se pueden desarrollar valores positivos al margen de la violencia ambiental, en lugares m\u00e1s peque\u00f1os, m\u00e1s habitables, construidos a escala humana. Y esto aunque en algunos momentos de la pel\u00edcula, se nos recuer\u00adde la dureza de la vida en el exterior: sobre todo a trav\u00e9s de Rashid y la hija de Ruby, etc. (pero los acontecimientos que suceden son muy distintos a los de otras pel\u00edculas). Quiz\u00e1s por eso no exis\u00adten en la pel\u00edcula grandes planos generales de la ciudad o gran cantidad de planos exteriores de sus calles. En su mayor parte, la acci\u00f3n transcurre en peque\u00f1os lugares: el estanco de Auggie o el apartamento de Paul. Incluso cuando la c\u00e1mara sale al exterior, lo hace para retratar, como la c\u00e1mara fotogr\u00e1fica de Auggie, \u00absu peque\u00f1o lugar en el mundo<\/em>\u00ab, un espacio urbano que, puede ser muy grande pero, desde el punto de vista existencial, no lo es tanto.<\/p>\n

    3.<\/b> <\/span>LA HISTORIA QUE PAUL CUENTA SOBRE EL PESO DEL HUMO<\/strong><\/p>\n

    La conversaci\u00f3n sobre la liga de b\u00e9isbol en el estanco es interrumpida por un r\u00f3tulo que nos anuncia que estamos en verano de 1990<\/strong>. Entra en el estanco Paul Benjamin. El movimiento de derecha a izquierda de la c\u00e1mara sugiere que no es un cliente cualquiera. Y as\u00ed es, la conversaci\u00f3n cambia del b\u00e9isbol a las historias de la reina Isabel I y su favorito Sir Walter Raleigh, quienes, seg\u00fan Paul, introdujeron la costumbre de fumar en Inglaterra. Paul narra c\u00f3mo, en una ocasi\u00f3n, Sir Walter midi\u00f3 el peso del humo de uno de sus puros. Otro r\u00f3tulo, con el t\u00edtulo de la pel\u00edcula, Smoke<\/strong>.<\/p>\n

    A continuaci\u00f3n, Auggie explica a sus amigos la desgraciada historia de Paul Benjamin, un novelista en crisis desde que, a\u00f1os atr\u00e1s, su mujer Ellen muriera abatida en un tiroteo. Hace tambi\u00e9n una reflexi\u00f3n acerca de la casualidad. La escena termina con un breve episodio en el que un joven adolescente roba unas revistas de la tienda sin que, aparentemente, Auggie pueda hacer nada para evitarlo, pese a que sale corriendo en su persecuci\u00f3n. Tras un simple corte, levemente subrayado por el tema musical principal de la pel\u00edcula, pasamos a la segunda secuencia: el encuentro entre Paul y Rashid en la calle, cuando \u00e9ste le salva de ser atropellado por un cami\u00f3n al intentar cruzar. \u00bfCasualidad?<\/p>\n

    La construcci\u00f3n formal<\/strong> de la escena resulta, como en las dos anteriores ya comentadas, muy interesante y nos sigue dando claves para entender Smoke<\/em>. En el primer segmento de la secuencia, el tren estaba filmado en un solo plano. En el segundo segmento, la conversaci\u00f3n sobre b\u00e9isbol, tambi\u00e9n. El tercer segmento se compone de tan solo tres planos, dos de ellos de gran duraci\u00f3n. Tras un nuevo fundido, la mayor parte del cuarto segmento es un solo plano de Auggie, seguido, al final, por una breve sucesi\u00f3n de planos<\/em> y contraplanos<\/em> de Auggie y el ladr\u00f3n de revistas. Los movimientos del encuadre<\/em> son m\u00ednimos, salvo los que consisten en reencuadrar<\/em> a un personaje. <\/strong>Es importante destacar el lento travelling de acercamiento<\/em> a Auggie en el cuarto segmento, cuando la historia que est\u00e1 contando empieza a alcanzar su climax. Este tipo de movimiento de c\u00e1mara es utilizado con frecuencia en la pel\u00edcula. El ritmo de la narraci\u00f3n es tranquilo y relajado: se plasma en el plano formal el ritmo de la vida de los personajes.<\/p>\n

    El experimento de Sir Walter Raleigh sobre \u201cel peso del humo\u201d que cuenta Paul. <\/strong>\u00bfCu\u00e1nto pesa el humo de un cigarrillo? El famoso experimento de Sir Walter Raleigh nos dice que el peso del humo es la diferencia entre el peso de un cigarrillo antes de fumarlo y el peso de la colilla y las cenizas, una vez que se ha fumado<\/strong>. La operaci\u00f3n llevada a cabo por Raleigh es una gran met\u00e1fora. \u00bfCu\u00e1l es su significado (-s)? <\/strong>Smoke<\/em>, humo. Es una palabra con gancho y evocadora. Es muchas cosas a la vez. Lo sugiere el mismo Paul al relacionar humo, aire, alma.<\/p>\n

      \n
    • El humo es una met\u00e1fora de lo que ocurre entre la gente<\/em>: el humo es como la expresi\u00f3n de la inestabilidad<\/em>. El humo es algo que nunca est\u00e1 fijo, que cambia constantemente de forma. De la misma manera que los personajes de la pel\u00edcula cambian cuando sus vidas se cruzan. Poco o mucho, cada personaje cambia continuamente por la influencia de los dem\u00e1s que le rodean. Incluso el importante fajo de dinero que va pasando de mano en mano. Por eso los personajes se pasan fumando toda la pel\u00edcula.<\/li>\n
    • Las relaciones entre la gente son reales, pero tampoco se pueden tocar. Son intangibles. Lo intangible de una relaci\u00f3n es real, tiene peso, pero no puede ser apresado materialmente. Todo lo que sucede entre las personas es como el humo que se adquiere en el estanco.<\/li>\n
    • El humo son, tambi\u00e9n, las palabras que se pueden decir despu\u00e9s de una calada. Y, como en ellas va el alma; el humo, a pesar de su liviana apariencia pesa mucho m\u00e1s que cualquier otra cosa.<\/strong><\/li>\n
    • Por eso la pel\u00edcula es un rompecabezas emocional donde las piezas se entrelazan y encajan. Una jugosa rebanada de vida, llena de un amable y sugestivo humanismo, de un vecindario donde los cuentos y la realidad, el humor y la tristeza est\u00e1n tan hermanados como el cigarrillo y el humo<\/strong>, <\/em>pone la car\u00e1tula del CD.<\/li>\n
    • En Smoke<\/em> la realidad, a menudo dolorosa, las esperanzas, el humor, el amor, la amistad, el sentido del trabajo, la creaci\u00f3n art\u00edstica, la solidaridad, la comprensi\u00f3n, la tolerancia… tienen entidad real, peso, se pueden tocar con las manos, reflejan autenticidad y hondura y est\u00e1n alejada de alienantes interpretaciones materialistas. Una realidad que plasma las complejas y fascinantes entretelas del alma humana. Unas entretelas que pesan<\/strong> tanto como el humo de un pitillo.<\/li>\n
    • El \u201cpeso\u201d de una conversaci\u00f3n no es el tema de la misma. El tema de conversaci\u00f3n casi siempre es lo de menos, es la ceniza que queda de cierta conversaci\u00f3n compartida. Lo importante es la conversaci\u00f3n, la charla misma. Eso es lo que m\u00e1s pesa. De entrada pesar el humo es algo \u00abque no se puede hacer. Es como pesar el aire\u00bb… \u00abcasi como pesar el alma de una persona\u00bb<\/em>.<\/li>\n
    • Llama la atenci\u00f3n en Smoke<\/em> es que la gente conversa. En realidad no hace otra cosa. Y esto no es frecuente ni en el cine, ni en la vida corriente. Como apuntamos, los distintos personajes van a sufrir cambios importantes en sus vidas mientras hablan o como consecuencia de la conversaci\u00f3n.<\/li>\n<\/ul>\n

      Frecuentemente nos olvidamos de lo esencial que resulta el hablar para el ser humano. En un momento determinado se dice:<\/p>\n

      Auggie: \u00abSi no puedes compartir tus secretos con los amigos, \u00bfqu\u00e9 clase de amigo eres?<\/em><\/p>\n

      Paul: \u00abExactamente. No valdr\u00eda la pena vivir, \u00bfverdad?<\/em><\/p>\n

      La vida de cada individuo es contada. Se vive en conversaci\u00f3n con el compa\u00f1ero. De esto depende nuestra historia, incluso si es una historia de verdad y mentiras. Mediante la charla y la conversaci\u00f3n se tejen relaciones interpersonales que antes no exist\u00edan.<\/p>\n

      Al conversar la gente reescribe sus vidas. Compone su identidad. Probablemente el camino de esas conversaci\u00f3n no nos lleva a ninguna parte, pero el recorrerlo juntos no nos deja igual que al principio.<\/p>\n

        \n
      • El humo une a los personajes en sus encuentros y acaban redimi\u00e9ndolos a todos en lo \u00fanico importante y con peso: el amor y la amistad. Una amistad de fondo que los convierte en responsables los unos de los otros. Nada hay m\u00e1s importante que la amistad<\/em><\/strong>, dec\u00eda Arist\u00f3teles.<\/li>\n<\/ul>\n


        <\/strong><\/p>\n

        VPM<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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