{"id":2960,"date":"2021-06-09T12:21:02","date_gmt":"2021-06-09T10:21:02","guid":{"rendered":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/?post_type=avada_portfolio&p=2960"},"modified":"2021-06-09T12:21:02","modified_gmt":"2021-06-09T10:21:02","slug":"vertigo-el-arranque-alfred-hitchcock-1958","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/portfolio-items\/vertigo-el-arranque-alfred-hitchcock-1958\/","title":{"rendered":"V\u00c9RTIGO: el arranque (Alfred Hitchcock, 1958)"},"content":{"rendered":"
\n

V\u00c9RTIGO: el arranque (Alfred Hitchcock, 1958)<\/strong><\/h2>\n

1. Ya los<\/strong> t\u00edtulos de cr\u00e9dito<\/strong>, realizados por Saul Bass siguiendo indicaciones de Hitchcock, son especialmente significativos y con una gran fuerza metaf\u00f3rica. Un primer plano<\/em> de un rostro inexpresivo, un plano detalle<\/em> de los labios y de los ojos atemorizados que miran a derecha e izquierda, en un tono general mate. Vemos como la c\u00e1mara entra dentro del ojo del que emerge el t\u00edtulo de la pel\u00edcula, que se funde en dos bandas entrelazadas que forman una espiral envolvente que, despu\u00e9s, se divide en una doble figura y en una cinta o banda de Moebius. Al final, otra vez la pupila en rojo de la que emerge el nombre del director Alfred Hitchcock.<\/p>\n

El hecho de que \u201cla c\u00e1mara entre dentro del ojo\u201d sugiere que el espectador s\u00f3lo ver\u00e1 aquello que los ojos del protagonista ven. Se nos har\u00e1 part\u00edcipes s\u00f3lo de lo que el protagonista percibe, piensa y siente. Las espirales sugieren el v\u00e9rtigo y el iris del ojo. La cinta de Moebius es una figura geom\u00e9trica que s\u00f3lo tiene una sola cara, pero parece tiene dos. Es una clara referencia a las relaciones entre Scottie y Judy\/Madelaine. Y, mientras, la m\u00fasica en un tempo<\/em> r\u00e1pido y repetitivo enfatiza el movimiento de las figuras geom\u00e9tricas.<\/p>\n

2. El arranque: un hombre huye por unos tejados durante la noche<\/strong>, en San Francisco. Dos polic\u00edas le persiguen: el primero, de uniforme, trata de detenerlo dispar\u00e1ndole, pero falla. El segundo sigue a su compa\u00f1ero. En una situaci\u00f3n desesperada, el delincuente se ve obligado a saltar, con evidente riesgo, entre dos tejados. Tambi\u00e9n lo logra el agente, pero no el polic\u00eda de paisano que, tras resbalar por la fuerte inclinaci\u00f3n, queda colgado del canal\u00f3n. Su compa\u00f1ero lo ve, se para y trata de ayudarlo. Pero el polic\u00eda apenas lo oye, paralizado por el v\u00e9rtigo. Intentando agarrarlo, el agente cae al vac\u00edo. Aterrado, con el rostro fuera de s\u00ed, el polic\u00eda mira hacia abajo, desencajado por el miedo.<\/p>\n

Fundido en negro y paso a la siguiente secuencia.<\/p>\n

La primera imagen es una barra horizontal que divide en dos la pantalla y unas manos se agarran a la barra con fuerza. Divide en dos la pantalla: nos anuncia que la pel\u00edcula tiene dos partes bien diferenciadas. Rimar\u00e1 con el plano en el que se muestra la actitud desesperada del detective Scottie agarrado del canal\u00f3n del tejado; en el fondo, es como un anticipo de este plano. Scottie no consigue tomar carrerilla suficiente, resbala, logra agarrarse al canal\u00f3n que se dobla alarmantemente. Mira hacia abajo y percibe el terrible abismo.<\/p>\n

Mediante la combinaci\u00f3n de un zoom<\/em> hacia delante y un travelling<\/em> hacia atr\u00e1s se consigue hacer sentir la presencia inquietante del abismo y el v\u00e9rtigo.<\/p>\n

Scottie mira de reojo hacia el suelo, un sudor fr\u00edo le invade el rostro aterrorizado. Esta visi\u00f3n del abismo ejerce sobre \u00e9l un efecto, a la vez, magn\u00e9tico y paralizante que hace que no oiga la voz del polic\u00eda que le tiende la mano. El polic\u00eda pierde pie, resbala y cae en picado lanzando un alarido aterrador mientras Scottie percibe su ca\u00edda y aplastamiento contra el suelo (el cuerpo del agente dibuja, en su ca\u00edda, una siniestra espiral).<\/p>\n

Hay un momento en que la c\u00e1mara capta desde arriba del tejado, en picado, a Scottie agarrado del canal\u00f3n, y al rascacielos empinado hacia el fondo del abismo. Una imagen que hace pensar en la imposibilidad (o improbabilidad) de su salvaci\u00f3n. Por eso resulta sorprendente el plano de la secuencia siguiente.<\/p>\n

3. Esta secuencia-arranque es important\u00edsima para la comprensi\u00f3n del film por las siguientes razones: porque explica el origen y la causa de todo el comportamiento posterior de Scottie; porque es la raz\u00f3n \u00faltima del plan criminal de Elster y porque el espectador tiene, as\u00ed, claras las reglas del juego.<\/p>\n

Todo esto ocurre en 25 planos, minuto y medio, y sin que Scottie pronuncie ni una palabra en todo el fragmento. Hitchcok, con gran econom\u00eda narrativa, realiza un espl\u00e9ndido trabajo de planificaci\u00f3n y montaje casi matem\u00e1tico.<\/p>\n

4. La siguiente secuencia, Scottie en el apartamento de Midge. Tambi\u00e9n comienza con una imagen con la pantalla dividida. Scottie recostado en un sill\u00f3n juguetea con el bast\u00f3n que intenta y no puede mantener en vertical sugiriendo que la relaci\u00f3n entre ambos no es posible\u2026<\/p>\n

V.P.M. (24 junio 2020)<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Ya los t\u00edtulos de cr\u00e9dito, realizados por Saul Bass siguiendo indicaciones de Hitchcock, son especialmente significativos y con una gran fuerza metaf\u00f3rica. Un primer plano de un rostro inexpresivo, un plano detalle de los labios y de los ojos atemorizados que miran a derecha e izquierda, en un tono general mate. Vemos como la c\u00e1mara entra dentro del ojo del que emerge el t\u00edtulo de la pel\u00edcula, que se funde en dos bandas entrelazadas que forman una espiral envolvente que, despu\u00e9s, se divide en una doble figura y en una cinta o banda de Moebius. 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