{"id":2721,"date":"2021-03-19T02:07:45","date_gmt":"2021-03-19T01:07:45","guid":{"rendered":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/?post_type=avada_portfolio&p=2721"},"modified":"2021-04-21T12:28:43","modified_gmt":"2021-04-21T10:28:43","slug":"el-padrino-la-boda","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/portfolio-items\/el-padrino-la-boda\/","title":{"rendered":"EL PADRINO: La boda de la hija de Don Vito Corleone (Francis Ford Coppola, 1972"},"content":{"rendered":"
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EL PADRINO: La boda de la hija de Don Vito Corleone (Francis Ford Coppola, 1972)<\/strong><\/h2>\n<\/div>\n
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  1. Comienza la segunda secuencia de El Padrino con un plano de situaci\u00f3n <\/em>muy significativo. Un metanarrador<\/em> o narrador omnisciente<\/em> muestra la mansi\u00f3n de los Corleone con un llamativo plano general en picado<\/em>. El encuadre en picado<\/em>, seg\u00fan la sintaxis del cine, no es neutral sino que entra\u00f1a una valoraci\u00f3n negativa. Recordaremos que la primera secuencia (Virutas 003) simulaba una \u201cconfesi\u00f3n\u201d, \u00e9sta segunda es una boda y, la \u00faltima que captar\u00e1 nuestra atenci\u00f3n, ser\u00e1 un bautizo. Esta isotop\u00eda religiosa <\/span>en que ceremonias sagradas enmarcan ciertos acontecimientos puede ser interpretada como una especie de \u201c<\/span>rito de iniciaci\u00f3n<\/span>\u201d que sugiere el cambio de una \u201cforma de vida\u201d a otra y, en cierta manera, hace que queden justificados los acontecimientos que all\u00ed se traman o se realizan. <\/span><\/li>\n
  2. \u00bfCu\u00e1l es el objetivo fundamental de esta boda? Presentar a los <\/span>personales principales<\/strong> y las relaciones entre ellos. Los <\/span>insertos<\/em> de los bailes y de los invitados a la boda dan unidad a todo el tramado de relaciones personales familiares y sociales. La c\u00e1mara, adem\u00e1s, nos va mostrando los distintos espacios de la mansi\u00f3n. Algunas consideraciones sobre los distintos <\/span>espacios<\/strong> podr\u00edan ser:<\/span><\/li>\n<\/ol>\n
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      El despacho de Vito Corleone. <\/b>Ya fuimos invitados a entrar en \u00e9l en la secuencia-arranque. Es el lugar en el que se tratan los asuntos de familia y los negocios. S\u00f3lo entran los m\u00e1s \u00edntimos a don Vito Corleone, su hijo Sonny (el heredero) y Tom Hagen (hijo adoptivo y consigliere), o aquellos personajes que pretenden alg\u00fan favor especial (que se asegura con la m\u00edtica frase \u201cuna oferta que no rechazar\u00e1n\u201d). Indica el papel jer\u00e1rquico de estos personajes. El despacho est\u00e1 en penumbra, con las persianas bajadas, que refuerzan el car\u00e1cter impenetrable de lo que all\u00ed se trata. Sugiere secretismo, \u201clo secreto\u201d, como se sabe, tiene una gran importancia en el mundo de la mafia. Idea ya expuesta en la \u201cconfesi\u00f3n\u201d de Bonasera, pues una confesi\u00f3n lleva asociado el concepto de secreto y el que rompe el secreto queda sometido al juicio de pena de muerte. Es la ley del silencio, conocida como \u201cla omert\u00e1\u201d.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

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      Los jardines. <\/b>All\u00ed est\u00e1n los invitados y los miembros de la familia que tienen menos importancia en la escala jer\u00e1rquica: las mujeres (siempre en segundo plano), el novio Carlo Rizzi (que no inspira confianza), Fredo (fr\u00edvolo e inepto) y Michael (por su propia voluntad).<\/span><\/p>\n<\/li>\n

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      La parte exterior. <\/b><\/span>All\u00ed est\u00e1n los periodistas y los agentes del FBI. Representan la otra Am\u00e9rica que no reconoce las formas de vida de la comunidad italoamericana y que, en cierta manera, estos desprecian. Ejemplo de este desprecio es el escupitajo de Sonny a un agente del FBI o el agresivo rechazo de Barzini a de\u00adjarse fotografiar.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

    • \n

      La verja.<\/b> Aparece varias veces en la pel\u00edcula. Excepto durante la celebraci\u00f3n de la boda siempre est\u00e1 cerrada. Reforzando la idea de privacidad y de secreto, lo que all\u00ed ocurre es distinto de lo que acontece fuera.<\/span><\/p>\n<\/li>\n

    • Otro espacio que el director nos se\u00f1ala de manera sutil es la cocina<\/b>, lugar y refugio de las mujeres, lo que indica el concepto que de ellas tienen los Corleone.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
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      1. Los personajes:<\/li>\n<\/ol>\n
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        • Don Vito Corleone, el Padrino<\/strong>. Es presentado de manera positiva, desvinculado de los aspectos m\u00e1s negativos de las actividades de la mafia. Es un capo honrado, inteligente y razonable (al principio aparece acariciando un gatito, no negociar\u00e1 con los capos de la droga, aparecer\u00e1 como padre de familia comprando fruta\u2026). Rodeado de un respeto absoluto y se mantiene a una distancia pruden\u00adcial de los delitos para estar protegido. Lo t\u00edpico de los jefes de la mafia: \u201c<\/span>aislamiento y respeto<\/em>\u201d mediante las f\u00f3rmulas de \u201c<\/span>almohada, cita y reuni\u00f3n<\/em>\u201d. Tienen a alguien de confianza que le hace de <\/span>\u201c<\/sup>almohada<\/em>\u201d, establece las <\/span>citas y<\/em> preside las <\/span>reunio\u00adnes<\/em>. Al final, con un gui\u00f1o, un gesto o una palabra da \u00f3rdenes y es obedecido. <\/span>Como muestra de acatamiento de su poder los miembros de la familia besan su mano. El besamanos<\/em> es un signo de recono\u00adcimiento y de sumisi\u00f3n a una jerarqu\u00eda con reminiscencias feudales y religiosas.<\/span><\/li>\n
        • Sonny, el hijo mayor de don Vito<\/strong>. Destaca su car\u00e1cter pasio\u00adnal y el director tiene inter\u00e9s en poner de manifiesto su infidelidad a su esposa Sandra. Que es censurada por don Vito: \u201c<\/span>un hombre que no vive con su familia no puede ser un hombre\u201d. <\/em>Hecho que tendr\u00e1 su importancia en la tercera pel\u00edcula porque el hijo bastardo de esta relaci\u00f3n (Vincent) con Lucy Mancini heredar\u00e1 el imperio de los Corleone.<\/span><\/li>\n
        • Michael<\/strong>. Desde el principio se atisba ser\u00e1 un personaje importante<\/span>: \u201cno hay foto sin Michael\u201d. <\/em>Es presentado como un militar del ej\u00e9rcito nortea\u00admericano con su uniforme y sus condecoraciones que, adem\u00e1s, tiene novia tambi\u00e9n norteamericana. Michael est\u00e1, pues, fue\u00adra de la sociedad italoamericana y llega tarde a la boda. Tiene un paralelismo con Bonasera, ambos \u201ccreen en Am\u00e9rica\u201d. <\/span>Michael no s\u00f3lo est\u00e1 al margen de las actividades de la familia, sino que reniega de ella. El recurso utilizado por Coppola es convertirlo en el narrador de un relato con los avatares de su familia. El alejamiento es tan grande que hace que Michael \u201ctraicione\u201d a los suyos al violar el principio de privacidad que rige las actividades de \u201cla familia\u201d y contar a su novia norteamerica\u00adna la historia de Johnny Fontane y los m\u00e9todos empleados por su padre para ayudarle. La integraci\u00f3n americana de Michael y su rechazo a las costumbres \u201csicilianas\u201d queda enfatizada cuando le dice a Kay despu\u00e9s de contar la historia de Vito y Luca Brasi: \u201cAs\u00ed es mi familia, Kay, pero yo no\u201d<\/em>. En esta secuencia se le dedica a Michael una atenci\u00f3n particular destac\u00e1ndolo del resto de personajes, se\u00f1al\u00e1ndolo como uno de los protagonistas de la historia que est\u00e1 empezando a desarrollarse.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n
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          1. Algunos aspectos de la banda sonora:<\/li>\n<\/ol>\n
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            • La secuencia-arranque con la \u201cconfesi\u00f3n\u201d<\/em> de Bonasera consta exclusivamente de palabras, salvo alg\u00fan sonido como ya hemos comentado en el an\u00e1lisis del arranque.<\/li>\n
            • Predomina la m\u00fa\u00adsica t\u00edpicamente italiana y popular, la tarantela<\/em>, que nos remite a los or\u00edge\u00adnes de la familia Corleone y a las tradiciones que a\u00fan conservan y que es utilizada para la presentaci\u00f3n de los miem\u00adbros de la familia.<\/li>\n
            • Se alterna con m\u00fasica americana, para poner de manifiesto que los hi\u00adjos de Vito Corleone se han educado tambi\u00e9n como americanos. Esta m\u00fasica coincide de manera llamativa con la llegada de Mi\u00adchael a la fiesta y con la aventura extraconyugal de Sonny.<\/li>\n
            • Tambi\u00e9n se interpreta un aria<\/u><\/em> de \u00f3pera<\/u>. \u00bfPor qu\u00e9? Una hip\u00f3tesis: La historia de Michael es una tragedia de tintes oper\u00edsticos: un hijo que para salvar la vida de su padre debe renunciar a sus aspiraciones como mod\u00e9lico ciudadano americano y se embarca en un nuevo destino regido por la venganza. En fin, un nuevo Hamlet <\/em>de Shakespeare.<\/li>\n
            • El paso a la siguiente secuencia destaca por una llamativa banda musical americanizada. Coincide con la llegada de Tom Hagen a California y, de esta manera, se sugiere la intro\u00adducci\u00f3n del mundo siciliano en la industria del cine.<\/li>\n<\/ul>\n
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              1. La secuencia termina con el padre bailando con su hija celebrando y compartiendo con ella la feli\u00adcidad del momento. Pero esta felicidad es amenazada por unos inquietantes encuadres en picado<\/em>.<\/li>\n<\/ol>\n
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                • El matrimonio de Connie Corleone y Carlo Rizzi acabar\u00e1 fracasando. Ser\u00e1 golpeada, humillada e insultada por su marido.<\/li>\n
                • El arranque comenzaba con la confesi\u00f3n de un padre que lamentaba la deshonra de su hija. El paralelismo<\/strong> que se establece entre la hija de Bonasera y la de Vito es evidente. Las dos han sido educadas a la manera americana y las dos ser\u00e1n deshonradas, y con ellas toda su familia, por alguien ajeno a \u00e9sta. (Carlo tambi\u00e9n es alguien ajeno a la familia ya que Vito ha decidi\u00addo mantener a su yerno al margen de sus negocios). En una secuencia ulterior las cicatrices en el rostro de la hija de Bonasera se har\u00e1n patentes en las im\u00e1genes del rostro de Connie. La venganza que Vito ofrece a Bona\u00adsera anticipa la ejecuci\u00f3n de Carlo ordenada por Michael.<\/li>\n<\/ul>\n

                  V.P.M., 8 junio 2020<\/strong><\/p>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                  Comienza la segunda secuencia de El Padrino con un plano de situaci\u00f3n muy significativo. Un metanarrador o narrador omnisciente muestra la mansi\u00f3n de los Corleone con un llamativo plano general en picado. 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