{"id":2210,"date":"2021-01-10T02:55:10","date_gmt":"2021-01-10T01:55:10","guid":{"rendered":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/?post_type=avada_portfolio&p=2210"},"modified":"2021-01-10T17:59:00","modified_gmt":"2021-01-10T16:59:00","slug":"et-el-extraterrestre-el-arranque-steven-spielberg-1982","status":"publish","type":"avada_portfolio","link":"https:\/\/ulia.org\/diseloconcine\/portfolio-items\/et-el-extraterrestre-el-arranque-steven-spielberg-1982\/","title":{"rendered":"ET, EL EXTRATERRESTRE: el arranque (Steven Spielberg, 1982)"},"content":{"rendered":"
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ET, EL EXTRATERRESTRE: el arranque (Steven Spielberg, 1982)<\/h2>\n
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Si el cine es el arte de las im\u00e1genes en movimiento, el arranque de ET <\/i>es cine en estado puro. Son seis minutos de im\u00e1genes sin di\u00e1logos: ni una sola palabra, pero mucha informaci\u00f3n.<\/p>\n

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  1. \n

    Despu\u00e9s de los t\u00edtulos de cr\u00e9dito sobre fondo negro y m\u00fasica inquietante pasamos, en corte neto, a un plano contrapicado<\/i> de un cielo azul estrellado nocturno <\/i>y, a continuaci\u00f3n, a una panor\u00e1mica vertical<\/i> hacia abajo que se detiene brevemente en un plano general picado<\/i> de una nave espacial, que seguimos viendo a trav\u00e9s de unos matorrales, en plano subjetivo<\/i>, con un travelling lateral de derecha a izquierda<\/i>. \u00bfQu\u00e9 sugiere todo este lenguaje cinematogr\u00e1fico?<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

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    • \n

      Plano contrapicado: <\/i>algo positivo. Lo que va a venir a continuaci\u00f3n viene del cielo y, por lo tanto, ser\u00e1 algo bueno, como un regalo procedente de las estrellas.<\/p>\n<\/li>\n

    • \n

      Plano general picado: algo negativo o condenatorio.<\/i> La nave abandonar\u00e1 al protagonista.<\/p>\n<\/li>\n

    • \n

      Travelling lateral de derecha a izquierda: <\/i>lo normal, como en la escritura, es ir de izquierda a derecha, por tanto, nos indica que va a suceder algo inusual.<\/p>\n<\/li>\n

    • \n

      Vemos detr\u00e1s de los matorrales: es un plano subjetivo<\/i> que nos indica que miramos con los ojos del personaje.<\/p>\n<\/li>\n

    • \n

      La noche<\/i> con su oscuridad es algo inquietante y negativo, pero lleva dentro de s\u00ed la esperanza del amanecer. La secuencia es nocturna, tambi\u00e9n una met\u00e1fora, que quedar\u00e1 clara al final del arranque.<\/p>\n<\/li>\n<\/ul>\n

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      1. \n

        Primer plano<\/i> con los ic\u00f3nicos dedos del extraterrestre apartando las hojas de los \u00e1rboles para que veamos la nave espacial. Si, como dice Juli\u00e1n Mar\u00edas, \u201cel cine es un dedo que se\u00f1ala\u201d, <\/i>aqu\u00ed no cabe ninguna duda: es una invitaci\u00f3n a ver su casa, su intimidad, una llamada a la amistad, a que la veamos juntos.<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

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        1. \n

          \u00bfC\u00f3mo es la nave espacial? Como nos suger\u00eda el travelling de derecha a izquierda, <\/i>se trata de una nave muy distinta de las habituales, que suelen estar llenas de pantallas de ordenador, botones, mandos y artefactos de todo tipo. Por el contrario, aqu\u00ed encontramos elementos biol\u00f3gicos, org\u00e1nicos. Como si se tratara de un laboratorio de bot\u00e1nica.<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

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            Cuatro planos: dos insertos<\/i> con un primer plano<\/i> de un conejo y otros dos planos detalle<\/i> de unos ya conocidos dedos cogiendo una planta con esmerada delicadeza.<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

            Sabemos que los conejos escapan r\u00e1pidamente, pero aqu\u00ed el conejo no tiene miedo. Lo cual nos indica que estos visitantes son inofensivos. Y ya podemos deducir, en apenas tres minutos, que estos alien\u00edgenas no vienen a nuestro planeta para sembrar la destrucci\u00f3n. Est\u00e1n recogiendo en un bosque muestras de la vegetaci\u00f3n, especies de plantas, como si de un grupo de bot\u00e1nicos extraterrestres se tratase.<\/p>\n

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            1. \n

              En la noche encontramos cuatro planos picados y contrapicados<\/i> del bosque con \u00e1rboles gigantescos y el \u201cvisitante\u201d empeque\u00f1ecido. Todo ello transmite desorientaci\u00f3n, soledad e inquietud. El graznido de unos p\u00e1jaros presagia el mal ag\u00fcero. Los planos de la ciudad nos indican el origen de la amenaza.<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

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                Los humanos aparecen y entran violentamente en el bosque; todo lo contrario a la delicadeza de los alien\u00edgenas. Vemos primeros planos de coches, con planos agresivos y puntiagudos que penetran en el bosque (simulando el lenguaje del comic). El coche contamina: vemos un tubo de escape echando humo. Pisotean sin piedad las plantas, etc. Se nos muestran los llaveros de uno de los agentes. Ser\u00e1 un elemento de identificaci\u00f3n posterior (anagn\u00f3risis<\/i>). Son filmados de manera fraccionada, que es una manera, en el lenguaje del cine, de presentar a los personajes turbios o de dudosa moralidad. En la pel\u00edcula, a los adultos casi nunca se les ve el rostro, los planos est\u00e1n tomados de cintura para abajo (excepto la madre y un cient\u00edfico), como si la c\u00e1mara fuera un ni\u00f1o. Toda la pel\u00edcula es una mirada infantil.<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

                  \n
                1. \n

                  Con la aparici\u00f3n de los humanos, los extraterrestres huyen en su nave espacial, dejando atr\u00e1s a uno de los suyos. Se queda abandonado, sin hogar, perdido en la noche. La noche es la met\u00e1fora de la situaci\u00f3n en la que se queda la criatura que todav\u00eda no conocemos. Spielberg, buscando cierta expectaci\u00f3n, nos oculta la figura de E.T. Recurso que utilizar\u00e1 tambi\u00e9n en La lista de Schlinder<\/i>.<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

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                    Plano de situaci\u00f3n<\/i> (es como un adverbio de lugar y tiempo): una casa en los suburbios de la ciudad. Indica el comienzo de una nueva secuencia. All\u00ed vive un ni\u00f1o llamado Elliott y all\u00ed ir\u00e1 el extraterrestre abandonado. Entre ambos surgir\u00e1 una fuerte amistad. Los dos tienen en com\u00fan, adem\u00e1s de la coincidencia de letras en sus nombres (E.T. es la primera y \u00faltima letra del nombre de Elliott), su situaci\u00f3n existencial: los dos est\u00e1n solos y \u201cabandonados\u201d. Los padres de Elliott est\u00e1n recientemente divorciados. Los dos sufren, en cierta manera, la falta de hogar.<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

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                    1. \n

                      \u00bfCu\u00e1l es el regalo que ven\u00eda del cielo? Un amigo: la amistad es lo que mejor puede paliar la soledad. La noche trae consigo un amanecer.<\/p>\n<\/li>\n<\/ol>\n

                      Nota<\/b>: La pel\u00edcula tiene mucho de autobiogr\u00e1fica. Despu\u00e9s del divorcio de sus padres, Spielberg, llen\u00f3 el vac\u00edo con un compa\u00f1ero extraterrestre imaginario. \u00c9l mismo declar\u00f3 que \u201cE.T. fue<\/i> un amigo que podr\u00eda ser el hermano que nunca tuve y un padre que yo no sent\u00ed tener<\/i>\u201d (\u2026). \u201cDentro de esa existencia en solitario llega un regalo de las estrellas, el mejor amigo que pudiera uno imaginar. Por supuesto, esto es algo que nunca me sucedi\u00f3 a m\u00ed, pero es una parte de mis fantas\u00edas. Cuando yo ten\u00eda 9 a\u00f1os deseaba tener un amigo que viniese de las estrellas y creciera conmigo. Y pienso que, en definitiva, de ese deseo surgi\u00f3 la idea de hacer <\/i>E.T.<\/i>\u201d<\/i>.<\/p>\n

                      V.P.M., 4 mayo 2020<\/b><\/p>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div>\n<\/div><\/div><\/div><\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                      Si el cine es el arte de las im\u00e1genes en movimiento, el arranque de ET es cine en estado puro. Son seis minutos de im\u00e1genes sin di\u00e1logos: ni una sola palabra, pero mucha informaci\u00f3n.
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